Sophie Gengembre Anderson, kas atzīta par fotogrāfijām līdzīgām sieviešu un bērnu gleznām lauku vidē, bija ievērojama franču izcelsmes britu māksliniece. Viņa piedzima deviņpadsmitā gadsimta sākumā franču tēvam un angļu mātei. Izņemot ierobežoto stundu vadīšanu Parīzē un Krievijā, viņa lielākoties bija pašmācības pilna. Divdesmit piecu gadu vecumā, pavadot lielāko daļu sava darba laika Francijas laukos, viņa ar ģimeni pārcēlās uz ASV, kur uzsāka savu portreta mākslinieka karjeru. Pēc trīsdesmit vienas viņa apmetās Londonā pie sava mākslinieka vīra un sāka rīkot izstādes dažādās mākslas galerijās. Apmēram četrdesmit astoņu gadu vecumā viņa veselības apsvērumu dēļ pārcēlās uz Kapri salu un turpināja gleznot, ļoti bieži atgriežas Anglijā, lai tur rīkotu izstādes. Ap septiņdesmit viena gada vecumu viņa pastāvīgi atgriezās Anglijā, kur turpināja darbu un izstādes. Diemžēl tikai daži no viņas darbiem ir datēti, un tāpēc ir grūti noteikt viņas gleznu laika periodu. Dzimusi laikā, kad sieviešu mākslinieku darbi netika uztverti nopietni, viņa spēja izveidot savu portreta gleznotāja karjeru ar izteiktu apņēmību un talantu, kļūstot par pirmo mākslinieci, kura pārdeva gleznu publiskai kolekcijai.
Bērnība un agrīnā dzīve
Sophie Gengembre dzimis 1823. gadā Parīzē. Viņas tēvs Charles Antoine Colomb Gengembre bija Francijas pilsonis, bet viņas māte Marianne née Hubert bija angļu valoda. Pēc profesijas arhitekts un inženieris Kārlis bija arī ainavu gleznotājs un pazina daudzus slavenus māksliniekus, intelektuāļus un aktierus.
Sofijai, kas piedzima no vecāku trīs bērniem, bija divi jaunāki brāļi - Filips un Henrijs P. Dženmbre. Viņu vidū Filips izauga par veiksmīgu Ņujorkas arhitektu un mainīja vārdu uz Filipu Hubertu. Henrijs kļuva par mākslinieku.
Par Sofijas bērnību ir maz zināms, izņemot to, ka viņa pirmos sešus dzīves gadus pavadīja Parīzē. Pat viņas dzimšanas mēnesis un datums nav zināmi. Tomēr mēs zinām, ka viņa zīmēja pastāvīgi.
1829. gadā ģimene pameta Parīzi un pārcēlās uz “kaut kur tālu Franciju” (mēs precīzi nezinām, kur). Tur viņa dzīvoja līdz 1843. gadam, iespējams, dzīvoja parasto dzīvi, vismaz līdz septiņpadsmit gadu vecumam.
1840. gadā, dzīvojot Francijas laukos, septiņpadsmit gadus vecā Sofija satika viesaborta gleznotāju, kurš mainīja viņas dzīves gaitu. Vērojot viņu darbā, viņa sāka interesēties par viņa gleznošanu un līdzināšanu, tagad viņa sāka gleznot portretus.
Apmācība
1843. gadā Sofija Gengembre devās uz Parīzi, lai pētītu portretus pie Kārļa Auguste Guillaume Steuben, labi pazīstama romantisma gleznotāja un litogrāfa. Bet pēc tam, kad viņai bija tikai dažas nodarbības ar viņu, Kārlis aizbrauca uz Krieviju un neatgriezās viena gada laikā, kas bija paredzēts viņas studijām.
Pēc pieejamās informācijas, viņa palika Parīzē pat pēc viena gada laika grafika beigām un izveidoja ciešas asociācijas ar citām sievietes māksliniecēm skolā, izvēloties no viņiem papildu norādījumus. Nav precīzi zināms, kad viņa atgriezās Francijā vai kur pēc tam dzīvoja.
Karjera ASV
1848. gadā, sākoties Francijas révolution de Février, Gengembre ģimene aizbrauca uz Amerikas Savienotajām Valstīm, kur viņi pirmo reizi apmetās Sinsinati, Ohaio. Ļoti drīz Sofija aktivizējās pilsētas mākslinieciskajā aprindās, pieņemot komisijas gleznot vietējo ģimeņu portretus.
Galu galā viņas slava sāka izplatīties, un viņa sāka saņemt komisijas, lai gleznotu portretus ne tikai no cilvēkiem, kas dzīvo ārpus Sinsinati, bet arī no ģimenēm, kas dzīvo Pensilvānijā. Vienlaicīgi viņa arī pati sāka gleznot.
1849. gada oktobrī Rietumu mākslas savienības galerijā viņa sarīkoja savu portretu, figūru un Bretaņas ainavu gleznu izstādi. Starp tiem nozīmīgs bija “Mīlestības kāpnes”, kas attēloja Viktorijas laikmeta Londonas ainas
Arī 1849. gadā Valters Andersons, tolaik litogrāfs un gleznotājs, ieradās dzīvot Sinsinati. Līdz 1851. gadam Sofija sāka ar viņu sadarboties, ļoti drīz izveidojot divus protestantu bīskapu bīskapu portretus. Pēc tam viņi turpināja veidot arī citus portretus.
Paralēli sadarbībai ar Andersonu, Sofija turpināja strādāt pati, ieguldot vismaz četras ilustrācijas “Ohaio agrīno pionieru kolonistu biogrāfiskajos un vēsturiskajos memuāros ar stāstiem par incidentiem un atgadījumiem 1775. gadā”. Grāmata, kuras autors ir Samuels Preskots Hildrets, tika publicēta 1852. gadā.
1853. gadā Gengembre ģimene pārcēlās uz Mančestru, Pensilvānijas štatā. Šeit Sofija Gengembre sāka strādāt Luisam Prangam, pazīstamam printerim un litogrāfam, ražojot tādus darbus kā “Prattling Primrose” un “Dotty Dimple”. Tajā pašā gadā viņa apprecējās ar Valteru Andersonu un apmetās uz dzīvi Allegheny.
Eiropā
1854. gadā Sofija Gengembre Andersone un viņas vīrs pārcēlās uz Angliju un izveidoja savas mājas Londonā. Šeit viņa turpināja darbu, ražojot figurālas gleznas, kas bija ne tikai ļoti skaistas, bet arī ar ļoti naturālistisku un detalizētu rakstu.
1855. gadā viņa Londonā sarīkoja savu pirmo izstādi Britu mākslinieku biedrībā. Izstādē ar nosaukumu “Amerikas tirgus grozs” tika demonstrētas viņas augļu, dārzeņu, spēļu un zivju gleznas, un tā tika uzskatīta par “apbrīnojamu”. Vēlāk viņa rīkoja izstādes arī Karaliskajā mākslas akadēmijā.
Lai arī vairums viņas darbu ir palikuši bez datumiem, “Mazais lords Fauntlerojs mājas arestā” (1856) un “Tas ir pieskāriens un aizej smieties vai nē” (1857) tiek atzīti par diviem viņas galvenajiem šī perioda darbiem. Pēc daudzu kritiķu domām, arī viņas mīlētākais darbs “No Walk Today” pieder šim periodam.
1858. gadā Andersons atgriezās Amerikas Savienotajās Valstīs ilgstošas ģimenes vizītes laikā, tur uzturoties, iespējams, līdz 1863. gadam. Turpināja savu darbu, 1859. un 1860. gadā rīkojot izstādes Pitsburgas Mākslinieku asociācijā.
Iespējams, 1861. gadā Sofija un Valters Andersons kopīgi sarīkoja izstādi Nacionālajā dizaina akadēmijā, kas tagad pazīstama kā Nacionālā muzeju un skolas akadēmija, Ņujorkā. Diemžēl par šo izstādi nekas nav zināms
1863. gadā Andersons atgriezās Londonā. Viņa turpināja darbu, izstādot savas gleznas dažādās pazīstamās galerijās, piemēram, Karaliskajā akadēmijā, Britu mākslinieku karaliskajā biedrībā un Lielbritānijas institūcijā. “Meitene ar ceriņiem”, kas gleznota 1865. gadā, ir viens no viņas nozīmīgākajiem šī perioda darbiem.
1870. gadā, iedvesmojoties no Alfrēda Tennysona dzejoļa “Karaļa idilēm”, Sofija Džengembre Andersone uzzīmēja vienu no viņas šedevriem “Elaine vai Astolat lilija kalpone”. Tajā attēlots Elaines ķermenis, kuru mēms kalps airē uz karaļa Artūra pili Kamelotā.
1871. gadā Liverpūles pilsētas dome organizēja savu pirmo rudens izstādi un kā vienu no eksponātiem iegādājās Elaine. Tādējādi tas kļuva par ikvienas mākslinieces pirmo publiskās kolekcijas pirkumu. Tajos laikos, kad sieviešu mākslinieku darbi tika skatīti uz leju, tas kļuva par vēsturi.
Arī 1871. gadā Andersons savu veselības apsvērumu dēļ pārcēlās uz Kapri salu. Tajā laikā tur dzīvoja daudzi izcili mākslinieki, veidojot mākslinieku koloniju. Tur viņi dzīvoja lielā mājā ar nosaukumu Villa Castello un baudīja labu sabiedrisko dzīvi, izklaidējot daudzas pazīstamas personības.
Kaprī Sophie Gengembre Anderson izveidoja daudz pazīstamu gleznu. Starp tiem pazīstamākie ir “Ziedu pārdevējs Kaprī, Itālijā” (1875), “Ziemassvētku laiks - lūk, goblējs” (1877), “Meitenes atradušās kapelas lūgšanā” (1877), “Gans Pipers”. (1881), “Atmoda” (1881) un “Debesu debesis” (1883).
No 1878. līdz 1887. gadam, dzīvojot Kaprī, viņa vairākas reizes atgriezās Londonā, Grosvenor galerijā rīkojot vairākas izstādes. Parasti par priekšmetiem viņa izvēlējās jaunas meitenes un zemnieku sievietes, kaut arī viņa gleznoja arī “Gans Piperu” un “Piemērots brīdis”, kurā bija attēloti jauni zēni.
1894. gadā Andersons pastāvīgi atgriezās Anglijā. Tur viņi iekārtoja savas mājas Wood Lane Cottage Falmouth, Kornvolas štatā un turpināja darbu. Viņa arī ļoti bieži devās uz Londonu, rīkojot vairākas izstādes dažādās pilsētas galerijās.
Lielākie darbi
Sophie Gengembre Anderson tagad ir vislabāk pazīstama ar vienu no savām eļļas gleznām uz audekla “No Walk Today”. Tas attēlo mazu meiteni, ģērbtu iet pastaigā, žēlīgi vērojot logu, skumji, ka sliktie laika apstākļi viņu uzturējuši telpās.
Viņas laikā glezna tika maz novērtēta. Pat 1926. gadā Deivids Montagu Douglass Skots to nopirka tikai 14 jūrascūciņām. Vēlāk tas ieguva atzinību un 2008. gada novembrī izsolē Sotheby’s, Londonā, to pārdeva par rekordlielu cenu vairāk nekā miljonu sterliņu mārciņu.
Ģimene un personīgā dzīve
1853. gadā Sofija Gengembre apprecējās ar Valteru Andersonu, angļu gleznotāju, litogrāfu un gravieru. Nav zināms, vai viņiem bija bērni; tomēr, tā kā bērns tādās gleznās kā “Bez šodienas staigājam”, “Kurpju auklas sasiešana”, “Vējš ūdens” un “Mārīte Mārīte”, šķiet, ir viens un tas pats, daudzi uzskata, ka viņa bija viņas meita.
Sofija Džingembre Andersone nomira 1903. gada 10. martā savās mājās Falmutā. Viņas vīrs bija miris divus mēnešus agrāk, 11. janvārī, un abi viņi tika apbedīti vienā un tajā pašā kapa vietā Swanvale kapsētā Falmutā.
Viņas gleznas tagad var aplūkot dažādās mākslas galerijās, ieskaitot Walker mākslas galeriju, Liverpūlē; Jauns pastaigu muzejs un mākslas galerija, Lestere; Lesteršīras muzejs un mākslas galerija; Birmingemas pilsētas mākslas galerija; Karaliskais botāniskais dārzs, Kew; Russell-Cotes mākslas galerija un muzejs, Bornmuta; Vulverhemptonas mākslas galerija, Stafordšīra
Ātri fakti
Dzimis: 1823. gadā
Valstspiederība: Lielbritānijas, Francijas
Slaveni: māksliniekiBritu sievietes
Miris vecumā: 80
Dzimusi valsts: Francija
Dzimis: Parīzē, Francijā
Slavens kā Mākslinieks
Ģimene: dzīvesbiedrs / bijušais: Valtera Andersona tēvs: Čārlza Antuāna Kolombs Ģimenes māte: Marianne Huberta brāļi un māsas: Henrijs P, Filips Miris: 1903. gada 10. martā miršanas vieta: Falmuta, Anglija Pilsēta: Parīze.
