Viens no izcilākajiem dramaturgiem, ko Francija producēja septiņpadsmitajā gadsimtā, ir Pjērs Korneils. Viņam bija liela nozīme, veidojot jaunu ceļu franču traģēdijai, izaicinot dramaturģijas klasiskās teorijas. Lai arī viņš bija dzimis ģimenē, kurā vairums cilvēku pēc profesijas bija juristi, Korneils, atšķirībā no radiniekiem, nolēma doties pa citu ceļu. Viņam bija iedzimta interese par lugām un tās rakstīja pat tad, kad viņš nodarbojās ar darbu Rouen mežu un upju departamentā. Pjēra novatoriskais rakstīšanas stils bija redzams jau no paša pirmās lugas, un, kad tā tika iestudēta, tas viņam izpelnījās daudz atzinību un uzsāka dramaturga karjeru. Viņš arī ķērās pie dzejoļu rakstīšanas un drīz vien viņa kā dzejnieka talants piesaistīja kardinālu, kurš viņu izvēlējās starp saviem pieciem dzejniekiem. Tomēr viņš jutās pietiekoši, lai rakstiski ievērotu kardināla noteikumus, jo tie neļāva viņam pilnībā izmantot savu radošumu. Tā viņš šķīra ceļu ar kardinālu un sekoja viņa instinktam, kā rezultātā viņš kļuva par vienu no izcilākajiem un slavenākajiem dramaturgiem, kurš gadiem ilgi valdīja Francijas estrādē. Šis dramaturgs arī jaunā veidā tuvojās franču traģēdijas radīšanai, tādējādi radot jaunu tendenci.
Bērnība un agrīnā dzīve
Viņš dzimis 1606. gada 6. jūnijā Pjērs Korneils un Marts le Pesants de Boisguilberts Ruanā, Francijā. Pjēra tēvs bija pazīstams sava laika advokāts. Pjēram bija arī brālis vai brālis Tomass Korneils, kurš vēlāk arī kļuva par dramaturgu.
Zēns ieguva izglītību “Collège de Bourbon”, kas bija saistīts ar slaveno “Jēzus biedrības” draudzi.Vēlāk šo iestādi sauca par Lycée Pierre-Corneille.
Karjera
Kad viņš bija astoņpadsmit gadus vecs, pusaudzis sāka ievērot likumu, taču viņš šajā profesijā nesasniedza nozīmīgus panākumus. Pēc tam tēvs noorganizēja darbu Rūenes mežu un upju departamentā.
Strādājot nodaļā, viņš iespieda savu pirmo lugu ar nosaukumu “Mélite”. 1629. gadā Corneille šo darbu nomainīja aktieru grupai.
Aktieri pārsteidza lugas saturs un viņi nolēma strādāt pie tā paša. Tas tika izrādīts Parīzē un ieguva Korneille atzinību par dramaturga lomu.
Kopš tā laika dramaturgs nolēma regulāri spēlēt pildspalvas un pat pārcēlās uz Parīzi. Viņa radošums sastapās ar milzīgu slavu un drīz tika iekļauts ievērojamo dramaturgu skaitā, kas piederēja Francijas skatuvei.
1634. gadā viņam tika uzdots izveidot pantus kardināla Rišeljē gaidāmajai vizītei Ruanā. Viņa panti pārsteidza kardinālu, un dramaturgs tika iekļauts “Les Cinq Auteurs”, kas pazīstams arī kā piecu dzejnieku sabiedrībā.
Sabiedrībā bija arī tādi domātāji kā Boisroberts, Guillaume Colletet, Jean Rotrou un Claude de L'Estoile.
Kardināls vēlējās radīt jaunu drāmas formu, kurā galvenā uzmanība tika pievērsta tikumībai. Viņš izstrādāja vadlīnijas, kuras pieciem rakstniekiem bija paredzēts ievērot, rakstot.
Tomēr Corneille bija patstāvīgs domāšanas veids un viņš nevēlējās ievērot dažus iepriekš noteiktus noteikumus, lai rakstītu lugas. Tāpēc viņš šķīrās no grupas “Les Cinq Auteurs” un sāka patstāvīgu ceļojumu kā dramaturgs.
Pirmajos dramaturga gados viņš ir izveidojis daudz komēdiju. Pie dažiem no tiem pieder “Clitandre”, “La Veuve”, “La Galerie du Palais”, “La Suivante”, “La Place royale” un “L'Illusion comique”. Tomēr viņš pārgāja no komēdijas uz traģēdiju un 1635. gadā uzrakstīja savu pirmo traģēdiju ar nosaukumu “Médée”.
1637. gadā publikas priekšā tika iestudēta viņa otrā luga ar nosaukumu “Le Cid”. Šo darbu iedvesmojusi dramaturga Gilema de Kastro slavenā luga “Mocedades del Cid”. Abas lugas ir saistītas ar stāstu par armijas cilvēku ar nosaukumu Rodrigo Díaz de Vivar, kurš piederēja viduslaiku Spānijai.
“Le Cid” bija traģikomēdija, kas izjauca atšķirību starp traģēdijas un komēdijas drāmas žanriem. Šī luga guva milzīgus panākumus, taču tā tika kritizēta par klasiskā laika vienotības un citu radīšanas noteikumu izaicināšanu, ko veica lielais filozofs Aristotelis.
Kardināls Rišeljē 1635. gadā izveidoja “Académie Française”, kas pazīstams arī kā “Franču akadēmija”, un šī akadēmija pārbaudīja lugu “Le Cid”. Neskatoties uz izrādes panākumiem, daudzi citi dramaturgi, kā arī “Academie Francaise” noliedza, ka luga būtu vērtīgs literārs darbs.
Šie strīdi satrauca rakstnieku tik ļoti, ka viņš devās atpakaļ uz Ruanu un meklēja neskaidrības dzīvi. Mēdz teikt, ka viņš vairākas reizes mēģinājis pārrakstīt lugu, lai tā būtu nevainojama.
Tomēr šīs pretrunas, kas saistītas ar viņa darbu, sauktas arī par “Querelle du Cid” (“Le Cid ķilda”), palīdzēja viņam vairāk koncentrēties uz dramatiskajiem noteikumiem, kurus noteica klasiskie filozofi.
1640. gadā viņš atgriezās teātra pasaulē, un pirmā luga, ko viņš iestudēja pēc šī ilgā sabata no teātra dzīves, bija “Horace”. Viņš veltīja šo darbu savam ievērojamākajam kritiķim Rišeljē.
Šajā desmitgadē viņš plaši producēja tādas lugas kā 'Polyeucte', 'La Mort de Pompée', 'Cinna', Le Menteur ',' Rodogune ',' La Suite du Menteur ',' Théodore ',' Héraclius ',' Don Sanche d 'Aragon' un 'Andromède'. Viņš izcēla arī dažas ļoti kritizētās lugas “Le Cid” pārskatītas versijas, kas atbilda klasiskās traģēdijas teorijām.
Pēc tam sekojošā desmitgade radīja viņa lugas “Nicomède” un “Pertharite”. Pēdējais šajā periodā nebija guvis lielus panākumus, kā rezultātā viņš atteicās no lugu rakstīšanas un uzsāka Tomasa Kempisa komponētā literārā darba “Kristus imitācija” tulkošanu.
1656. gadā viņš pabeidza šo tulkošanas darbu un atgriezās teātra pasaulē, jo viņa auditorija un sekotāji vēlējās, lai viņš atsāk dramaturģijas rakstīšanu.
Viņš 1659. gadā sarakstīja lugu ar nosaukumu “Oedipe”, kurai nākamajā gadā sekoja citi darbi, piemēram, “Trois Discours sur le poème dramatique” un “La Toison d'or”.
Laikā no 1662. līdz 1667. gadam viņš iestudēja vairākas lugas, kurās ietilpa 'Sertorius', 'Sophonisbe', 'Othon', 'Agésilas' un 'Attila'.
1670. gadā Corneille un vienam no viņa mūsdienu rakstniekiem, vārdā Jean Racine, tika lūgts sacerēt pa vienai lugai par vienu un to pašu tēmu. Neviens no viņiem nezināja, ka tas bija slepens konkurss.
Nākamajā gadā abi rakstnieki izstādīja savus darbus, kuros Corneille rakstīja “Tite et Bérénice”, bet Rasīnas lugas nosaukums bija “Bérénice”. Pārsteidzoši, ka Rasīnai izdevās uzvarēt šajā konkursā. Pamazām Pjērs sāka zaudēt savu popularitāti, un drīz viņu nomainīja jauna rakstnieku paaudze.
Šis pieredzējušais rakstnieks sacerēja komēdiju 1671. gadā ar nosaukumu 'Psyché' sadarbībā ar citiem mūsdienu rakstniekiem Molière un Philippe Quinault. Tam sekoja luga “Pulchérie”.
Viņa pēdējās sacerētās lugas nosaukums bija “Suréna”, kuru viņš pabeidza 1674. gadā un pēc tam uz visiem laikiem pameta teātra pasauli.
,Lielākie darbi
Visas viņa lugas ir bijušas eksperimentālas un saistītas ar dažādām tēmām. Tomēr viņa darbs, kas tiek uzskatīts par izņēmumu, ir luga ar nosaukumu “Le Cid”. Šajā lugā viņš ir devis jaunu virzienu franču traģēdijām un iezīmējis jauna radošuma laikmeta sākumu.
Personīgā dzīve un mantojums
1641. gadā šis ievērojamais rakstnieks stājās laulībā ar sievieti vārdā Marie de Lampérière, un pāris tika svētīts ar septiņiem bērniem.
Desmit gadus pēc aiziešanas no teātra pasaules šis ražīgais rakstnieks elpoja savu pēdējo - 1684. gadā. Vēlāk viņš tika kremēts baznīcā ar nosaukumu “Église Saint-Roch”, kas atrodas Parīzē.
Ātri fakti
Dzimšanas diena: 1606. gada 6. jūnijs
Valstspiederība Franču valoda
Slaveni: Pjēra Korneila citāti Teātra personības
Miris vecumā: 78 gadi
Saules zīme: Dvīņi
Zināms arī kā: Corneille, Pierre, Corneille
Dzimis: Ruana
Slavens kā Traģēdija
Ģimene: laulātais / bijušie: Marijas de Lampērjē tēvs: Pjēra Korneila māte: Marte le Pesant de Boisguilbert brāļi un māsas: Tomass Korneils Miris 1684. gada 1. oktobrī miršanas vieta: Parīze Pilsēta: Ruana, Francija
