Šis profils ir par laikmeta visspēcīgākā mākslinieka - Marcela Duchampa - dzīvi. Viņš tiek uzskatīts par vienu no 20. gadsimta kolosiem, kurš pārveidoja modernās mākslas progresu, dadaistu un sirreālistu kustību ietekmi. Grafika un skatuves māksla nekad nebija tas pats, jo viņš regulāri mainīja mākslas vērotāju uzmanību no kaut kā tīri vizuāla uz kaut ko sarežģītāku, psiholoģiskāku. Viņš aplenca prozaisko un romantisko, lai atklātu jēdzienus, kas ieskicē pašu mākslu. Viņa zināšanas par šo tēmu un prozas stils, bezrūpīgums un satīra lika viņam savā laikā izskatīties kā nevainojamam rakstniekam. Daži no viņa darbiem, kas izraisīja sensācijas, ir “Kails, nokāpjot pa kāpnēm, Nr.2”, “Pudeļu plaukts”, “Strūklaka” un “Lielais stikls”. Mākslinieka amata laikā viņš izveidoja “Societe Anonyme” kopā ar ietekmīgām personībām, piemēram, Man Ray un Katherine Dreier. Papildus mākslinieka darbiem viņš bija dedzīgs šahists un pat tika redzēts filmā “Entr’acte”, kur viņš spēlēja šahu ar Man Ray. Visu atlikušo mūžu viņš iemācījās, pētīja un pilnveidoja šo tik ļoti mīlēto spēli.
Bērnība un agrīnā dzīve
Marcels Duhamps dzimis 1887. gada 28. jūlijā Jevgeņijam un Lūcijai Duhampiem Blainvilla-Crevon Seine-Maritime Francijā. Trīs no pārējiem viņa brāļiem un māsām arī paši kļuva par veiksmīgiem gleznotājiem un tēlniekiem.
Pēc 8 gadu vecuma viņš mācījās Lycee Pierre-Corneille, kur nākamos astoņus gadus; viņš izgāja stingru intelektuālās / akadēmiskās attīstības procesu. Lai arī viņš nebija izcils students, viņa stiprās puses bija tādos mācību priekšmetos kā matemātika un zīmēšana.
Pēc tam, kad viņš ieguva balvu par zīmēšanu, viņš tika ietekmēts, lai viņš turpinātu mākslu kā karjeru. Viņš sekoja sava brāļa Žaka Villona pēdās, kura māksliniecisko stilu viņš vēlējās līdzināties.
Līdz 14 gadu vecumam viņš pārveidoja savus zīmējumus par šedevru darbiem, izmantojot akvareļus ainavām utt.
Viņa agrīnajos darbos attēloti postimpresionisma stili, kā arī klasiskās tehnikas. No 1904. līdz 1905. gadam viņš studēja mākslu Academie Julian, taču vairāk bija absorbējis biljarda spēlēšanu, nevis nodarbību apmeklēšanu.
Karjera
1905. gadā viņš tika piespiests uzņemt militāro dienestu, un tajā laikā viņš strādāja par printeri Ruānā. Šeit viņš apguva tipogrāfiju un drukāšanas procesus, ko izmantos saviem vēlākiem darbiem.
1908. gadā viņa darbi tika izstādīti salonā “Salon d’Automne”, bet nākamgad - “Salon des Independants”.
1911. gadā Duchamp un Jacques uzņēma diskusiju grupu, kuru sauca par “Puteaux Group”. Tajā bija dalībnieki Fernands Legers, Pikabija, Huans Griss un Alberts Gleizes.
Viņš 1911. gadā uzgleznoja kafijas dzirnavas, mašīnas gleznu, kuru pasniedza savam brālim Raimondam Duhampam-Villonam. Tajā pašā gadā viņš arī uzgleznoja “Šaha spēlētāju portretu”, kurš bija stāvoklī ar kubistu kadriem daudzveidīgā uztverē.
1912. gads izrādījās ārkārtīgi produktīvs Duchampam, jo tas izraisīja gan bailes, gan polemikas. Viņa pazīstamākā glezna “Kails, nokāpjot pa kāpnēm, Nr. 2” izraisīja nozīmīgus strīdus.
Viņam bija jādemonstrē šī glezna salonā Independents, bet jurists Alberts Gleizes lūdza viņu noņemt gleznu vai nomainīt nosaukumu uz kaut ko citu. Duchamp atteicās un aizveda savu gleznu atpakaļ, un pēc tam nekad nav iesaistījies grupās.
Glezna vēlāk tika nodota Armory Show Ņujorkā, 1913. gadā. Šī izstāde uzņēma gleznotājus no Amerikas un visas pasaules. Pat tur “Nude” kļuva par uzmanības un domstarpību centru, jo amerikāņi bija vairāk pieraduši redzēt “reālistisku mākslu” nekā to, kas viņiem bija priekšā.
1912. gadā viņš divus mēnešus uzturējās Vācijā, un šajā laikā sāka darbu pie lielās glāzes - gabala, kura pabeigšana prasīs nedaudz vairāk kā 10 gadus.
Tajā pašā gadā viņš apmeklēja skatuves uzvedumu, kas radikāli ietekmēja viņa māksliniecisko stilu un iedvesmoja viņu sākt 1913. gada skices “Līgava, kuru viņas bakalaura līgava atņēma” (Lielais stikls). Sāksies šī mākslas darba faktiskais darbs. tikai divus gadus vēlāk.
1913. gadā viņš atdalījās no glezniecības aprindām un kļuva par Bibliotheque Sainte-Genevieve bibliotekāru. Pēc tam viņš sāka strādāt pie mākslas zinātnes eksperimentiem un noslēdza darbu ar vienu no visdārgākajiem skaņdarbiem '3 Standarta pārtraukumi'.
1914. gadā viņš izveidoja vienu no saviem pirmajiem “gataviem” darbiem ar nosaukumu “Pudeļu plaukts”, kas bija pudeles žāvējošs plaukts. Nākamajā gadā viņš izveidoja vēl vienu no saviem darbiem, izmantojot sniega lāpstu, kas tika nosaukts par “Prejudiciju sadalītai rokai” vai “Advance of the Broken Arm”.
Sākoties Pirmajam pasaules karam, Duhamps 1915. gadā imigrēja uz Amerikas Savienotajām Valstīm, savācot pietiekami daudz naudas no viņa pretrunīgi vērtētajiem darbiem “Nude”. Brīdī, kad viņš uzsēdās uz Amerikas zemes, viņš tika uzņemts kā slavenība.
Laikā Amerikas Savienotajās Valstīs viņš sadraudzējās ar Katherine Dreier, Beatrice Wood, Man Ray un citām avangarda figūrām.
1917. gadā viņš kļuva plaši pazīstams ar savu dadaistu darbu “Fountain”, kas bija porcelāna pisuārs. To vajadzēja atklāt “Neatkarīgo mākslinieku biedrībā”, bet žūrija atteicās demonstrēt šādu skaņdarbu. Tas sadusmoja dadaistus un lika Duchampam izstāties no neatkarīgo mākslinieku grupas.
1919. gadā viņš sastādīja parodiju Monai Lizai, kuru rotāja kazae un ūsas. Tas tiek plaši uzskatīts par vienu no viņa skandalozajiem darbiem.
1920. gadā viņš kopā ar Manu Ray un Katherine Dreier izveidoja “Societe Anonyme”. Šī grupa organizēs modernas izstādes, organizēja lekcijas un kolekcionēja modernās mākslas darbus pagājušā gadsimta trīsdesmitajos gados.
1920. gadā viņš uzcēla kinētisku darbu 'Rotācijas stikla plāksnes, precīzijas optika', kas radīja optisku ilūziju, kad motors vērpj taisnstūra stikla šķembas uz tonētām apļa daļām.
1923. gadā viņš pabeidza savu slaveno darbu '' Līgava, kurai pat bakalauri līgavu atņēma, pat ''. Tajā pašā gadā viņš arī pārcēlās uz Parīzi un uzbūvēja citu optisko ierīci, kuras pamatā bija agrākā ierīce - “Rotary Demisphere, Precision Optics”.
1923. gadā viņš vairs nebija aktīvs mākslinieks. Viņa galvenā interese bija šahs, kuru viņš studēja un vēlējās turpināt. Nākamajā gadā viņš tika pamanīts līdzās Manam Rejam, spēlējot šahu filmā “Entr’acte”.
No 1928. līdz 1933. gadam viņš bija regulārs šaha olimpiādēs un sasniedza panākumu virsotni šajā spēlē. Tomēr viņš drīz saprata, ka tas nebija viņa patiesais aicinājums un viņa dalība šaha pasākumos samazinājās.
1932. gadā viņš kopā ar šaha teorētiķi Vitāliju Halberstadtu publicēja rakstu “Opozīcija un māsu laukumi tiek samierināti”.
1935. gadā viņa darbs “Rotoreliefs” tika uzstādīts izgudrotāja izstādes Parīzē kabīnē un, lai arī šis pasākums viņam nepelnīja nekādu peļņu, daudzi optikas zinātnieki uzskatīja, ka tas viņiem varētu būt noderīgs.
Lai gan viņš vairs nebija ļoti aktīvs mākslinieks, viņš turpināja sadarboties ar sirreālistiem par saviem darbiem.Viņš organizēja 1938. gada Starptautisko sirreālistu izstādi Parīzes galerijā „Beaux-arts”.
Dzīves beigās viņš sāka strādāt pie sava pēdējā lielā darba “Etant donnes”, kurā bija redzama kaila sieviete, kas gulēja uz muguras, un viņas rokā fonā bija gāzes lampa. Viņš strādāja pie šī mākslas darba no 1946. līdz 1966. gadam.
Šajā laikā viņš nodibināja arī literāro pulciņu “Oulipo” un Pasadena mākslas muzejā sarīkoja šo savu pirmo retrospektīvo izstādi
Lielākie darbi
1912. gadā viņš izveidoja vienu no vispretrunīgi vērtētajiem šedevriem; 'Kails, nolaižoties pa kāpnēm, Nr.2'. Tā ir modernisma klasiskā glezna un tiek uzskatīta par vienu no nozīmīgākajiem tā laika modernisma mākslas piemēriem. Tas kļuva par tik slavenu darbu, ka ir dziesmas, albumi un lugas, kuru pamatā ir glezna, ieskaitot Krampsa filmu “Kails meitene, kas nokrīt pa kāpnēm”, Apollo 440 “Dude, kas lejā pa kāpnēm”, un lugu “Interrogating the Pliks ”, attiecīgi.
'Līgavas, bez viņas vecpuiša, novilkta šķira, pat', kas pazīstama arī kā 'Lielais stikls', tika izgatavota no 1915. līdz 1923. gadam. Šis darbs tika veikts, izmantojot svina foliju, putekļus un drošinātāju stiepli uz divām stikla loksnēm. Tas tiek uzskatīts par vienu no viņa galvenajiem darbiem visā tā pabeigšanas laikā, un tas ir viens no nedaudzajiem viņa sagatavoto darbu gabaliem. Mūsdienās tas tiek izstādīts Filadelfijas mākslas muzejā, un dublikāts tiek glabāts muzejā Japānā.
Personīgā dzīve un mantojums
1927. gadā viņš apprecējās ar Lydie Sarazin-Lavassor un pēc sešiem mēnešiem izšķīra viņu. Pēc bijušās sievas nāves viņa 20 gadu attiecības ar Mariju Reinoldsu kļuva publiskas, un duets palika kopā līdz viņas nāvei 1950. gadā.
1957. gadā viņš apprecējās ar Alexina Sattler, kura palika pie viņa līdz viņa nāvei.
Pēc pusdienām ar draugiem Mani Ray un Robert Lebel 1968. gada 2. oktobrī viņš pēkšņi aizgāja bojā, tāpat kā nakti aizgāja pensijā. Viņš tika aizturēts Ruānas kapos, Ruānā, Francijā.
Marx Duchamp balvu, kas tika nodibināta viņa godā 2000. gadā, tagad jaunajiem māksliniekiem pasniedz centrs Georges Pompidou.
2004. gadā ievērojamu mākslinieku un vēsturnieku grupa savu darbu “Fountain” novērtēja kā vienu no “20. gadsimta ietekmīgākajiem mākslas darbiem”. Daudzi viņa oriģināldarbi joprojām pastāv mūsdienās, un daudzi ir pazuduši. Viņa mākslas darbu kopijas ir pat visā pasaulē.
Trivia
Šis slavenais franču-amerikāņu gleznotājs, tēlnieks un šahists izmantoja pseidonīmu “Rrose Selavy”, lai pozētu fotogrāfiju sērijai kā sieviete savam tuvajam draugam Manam Rajam.
Ātri fakti
Dzimšanas diena 1887. gada 28. jūlijs
Valstspiederība: amerikāņu, franču
Slavens: Marcela DuchampAtheists citāti
Miris vecumā: 81 gads
Saules zīme: Leo
Zināms arī kā: Henri-Robert-Marcel Duchamp
Dzimusi valsts: Francija
Dzimis: Blainvilla-Crevon
Slavens kā Mākslinieks
Ģimene: laulātais / bijušie: Lidija Sarazina-Lavassora tēvs: Eižena Duhampa māte: Lūcija Duhampa bērni: Žaks Villons, Marcels Duhamps, Raimonds Duhamps-Villons Miris 1968. gada 2. oktobrī nāves vieta: Neuilly-sur-Seine
