Lizija Ansinga bija slavena holandiešu gleznotāja, atzīmēja ar savām leļļu gleznām. Viņas gleznas bija tik unikālas, ka leļļu attēlojums bija nevis kā vienkārši priekšmeti, bet arī kā dzīvīgas lietas. Holandiešu mākslas vēsturē viņas gleznas piederēja unikālam žanram. Viņas agrīnās gleznas un zīmējumus lielā mērā ietekmēja reliģiskā audzināšana, kas lielākoties sastāvēja no eņģeļu attēliem un Bībeles sižetiem. Glezniecību viņa apguva no savas tantes Terēzes Švarcas, kura pati bija ievērojama gleznotāja un kas mudināja Lizzy uzsākt glezniecību kā karjeru. Arī viņas tante mudināja Lizzy turpināt strādāt pie savām leļļu tēmām. Ar šo mērķi viņa iestājās Amsterdamas Karaliskajā vizuālās mākslas akadēmijā, lai pilnveidotu savu amatu. Akadēmijā viņa pievienojās sieviešu gleznotāju grupai, kura vēlāk kļuva slavena kā Amsterdamas Joffers. Papildus lellēm viņa bija arī diezgan prasmīga portretu gleznošanā. Zemāk sniegtā biogrāfija jums pastāstīs vairāk par šo gleznotāju.
Lizzy Ansingh bērnība un agrīnā dzīve
Lizzy Ansingh, pazīstama arī kā Maria Elisabeth Georgina Ansingh, dzimusi Nīderlandes provincē Utrehtā, Nīderlandē, Edžardam Vilemam Ansingam un Klārai Terēzijai Švarcai. Viņas tēvs bija farmaceits, bet māte bija gleznotāja. Klāras Terēzija bija slavenās gleznotājas Terēzes Švarcas brāļameita, kas mācīja Lizzy zīmēšanu, un gleznotāja Johanna Georga Schwartze mazmeita. Pirmie zīmējumi, kurus Lizzy izveidoja, bija no eņģeļiem un Bībeles ainas. Viņas izvēlēto teoloģisko tēmu daļēji iedvesmoja viņas ģimenes spēcīgās reliģiskās vērtības. Liela ietekme uz viņu bija tantei, ar kuru viņa palika 16 gadus, no 1892. līdz 1908. gadam. Viņa mudināja Lizzy attīstīt savu māksliniecisko karjeru un iepazīstināja viņu ar slavenajiem holandiešu un franču gleznotājiem, kad viņa devās kopā ar savu tanti, lai apmeklētu muzejus un izstādes , gan mājās, gan ārzemēs. Jaunības gados viņa satika daudzus slavenus gleznotājus, piemēram, Piet Mondriaan un George Hendrik Breitner. 1893. gadā viņa vadīja glezniecības no slavenā gleznotāja GHC Overman un turpināja līdz 1897. gadam. Kad Lizzy bija 19 gadus veca, viņa iestājās Amsterdamas Karaliskajā vizuālās mākslas akadēmijā, kur viņas profesoru vidū bija Carel Dake, Nicolaas van der Waay un August Allebe. citi. Tur viņa pētīja grieķu un romiešu statujas, kas palīdzēja attīstīt viņas zināšanas par anatomiju un palīdzēja viņai izaugt par portretu gleznotāju. 1897. gadā viņa pameta akadēmiju. Akadēmijā viņa nodibināja spēcīgu saikni ar tādu sieviešu gleznotāju grupu kā Marie van Regteren Altena, Coba Ritsema, Ans van den Berg, Jacoba Surie, Nelly Bodenheim, Jo Bauer-Stumpff un Betsy Westendorp- Osieck. Viņu un viņas draugus ļoti iedvesmoja mākslas kritiķis Alberts Pilšerts. Vēlāk šī gleznotāju skola kļuva pazīstama kā Amsterdamse Joffers. Pēc septiņdesmitajiem gadiem Amsterdamas Joffers kļuva par paraugu jaunākajai sieviešu gleznotāju paaudzei Nīderlandē.
Vēlāka dzīve
Lizzy kļuva ļoti slavena ar saviem portretiem un leļļu gleznām. Drīz pēc aiziešanas no akadēmijas viņa sāka gleznot mazus portretus, klusās dabas, tropiskos putnus un lelles. Agrākais portrets, ko viņa uzgleznoja, bija 1899. gadā, kas bija viņas mātes attēls. Šis portrets guva lielu atzinību, kad tas tika izstādīts Amsterdamas Gleznotāju asociācijā Sentluisā 1900. gadā. Viņas iedvesma leļļu gleznošanā visvairāk tika iedvesmota no viņas tantes darbiem. Kopš 1900. gada viņas uzmanības centrā bija leļļu gleznošana. Šajās leļļu gleznās tika attēloti cilvēku tikumi un netikumi, un tām bija morāla pieskaņa. Vissvarīgākā šī laikmeta glezna bija glezna, kurā bija attēloti septiņi nāvējošie grēki, kurus viņa radīja 1914. gadā. Pat pēc tam, kad Lizzy atstāja tantes vietu, viņi uzturēja ciešus kontaktus savā starpā. 1918. gadā, kad viņas tante aizgāja bojā, viņa atmiņā uzkrāsoja “Apbedīšana”. Lelles gleznām viņas vēlākajā dzīvē bija raksturīga intimitāte, kā arī naiva glezniecība. Viņas gleznas, piemēram, “Kāzu lelles”, kas tika izveidotas 1936. gadā, parāda “onacademische” perspektīvas izmantošanu, savukārt varoņiem ir ļoti koka izskats. Papildus glezniecībai Lizzy strādāja arī par ilustratoru, bet tikai sporādiski. 1930. gadā viņa ilustrēja Marijas van Zeggelenas “The Plaetse aan de Veght” un “Twee Amsterdamsche Juffers”. Viņa arī rakstīja dzeju un īsu fantastiku. Daļa viņas dzejas tika publicēta literārajā žurnālā “Maatstaf” no 1956. līdz 1957. gadam. 1927. gadā viņa izdeva grāmatu bērniem “Mazs augļu grozs”. Viņa 1950. gadā publicēja vēl vienu grāmatu ar nosaukumu “Tantei Tor ir viņas dzimšanas diena”, kuru ilustrēja Nelly Bodenheim. Viņa arī uzrakstīja dažas ceļojuma skices, piemēram, “Mākslas dārgumi no Prado”, kas tika publicēta laikrakstā De Telegraaf 1939. gadā. Lizzy bija divu Amsterdamas mākslas aprindu - Arti et Amicitiae un Saint Lucas - locekle.
Nāve
Viņa nomira Amsterdamā 1959. gada 14. decembrī.
Ātri fakti
Dzimšanas diena 1875. gada 13. martā
Valstspiederība Holandiešu
Slaveni: ArtistsDutch Women
Miris vecumā: 84
Saules zīme: Zivis
Dzimis: Utrehtā
Slavens kā Gleznotājs
Ģimene: tēvs: Edzards Vilems Ansings māte: Klāra Terēzija Švarce Miris: 1959. gada 14. decembrī miršanas vieta: Amsterdama Pilsēta: Utrehta, Nīderlande
