Džeikobs-Abrahams-Kamille Pissarro bija dāņu un franču gleznotāju cum drukātājs, kurš deva lielu ieguldījumu gan impresionistu, gan neoimpresionistu mākslas veidos. Viņš pētīja izcilu mākslinieku darbus, kuru vidū bija arī reālisma kustības pionieris Gustave Courbet un ainavu un portretu mākslinieks Cum grafiķis Jean-Baptiste-Camille Corot. Pissarro kopā ar saviem draugiem, ieskaitot Edgaru Degasu un Klodu Monē, bija nozīmīga loma impresionistu kustības veidošanā. Viņš palīdzēja izveidot sabiedrību, kurā bija 15 mākslinieki, un daudzi viņa paziņas viņu bieži sauca par “tēvu Pissarro”. Viņš ir mentorējis un atbalstījis daudzus savus draugus un domubiedrus, ieskaitot postimpresionistus Paulu Gauguinu, Georgu Seuratu, Vinsentu van Gogu un Polu Kozannu. Viņš tiek atzīts par vienīgo mākslinieku, kura darbi ir izstādīti visās 8 impresionistu izstādēs, kas notika Parīzē. Viņš atbalstīja ideju darbu izstādīt alternatīvos forumos. Pissarro savā darbā izmēģināja dažādus stilus un vēlāk pētīja neoimpressionistu stilu, kā arī izvēlējās postimpresionisma gleznotāja Georges Seurat un viņa mūsdienu Pola Signac “pointillist” pieeju. Viņš deva priekšroku portretu radīšanai dabiskā vidē.
Bērnība un agrīnā dzīve
Viņš dzimis 1830. gada 10. jūlijā Šarlotē Amālijā no Svētā Tomasa salas Abrahama Gabriela Pissarro, Portugāles ebreju pēcteča, un Rachel Manzana-Pomie ģimenē no kreoliešu mantojuma. Viņa tēvs, tirgotājs no Francijas, apmeklēja salu, lai palīdzētu nokārtot mirušā tēvoča mantu un beigās apprecējās ar tēvoča atraitni.
Tomēr viņa salas laulības mazā ebreju kopiena tajā salā, kurā viņi dzīvoja, neņēma par labu. Rezultātā četriem pāra bērniem bija jāapmeklē melnādaino skola, nevis vietējā ebreju skola.
Divpadsmit gadu vecumā viņš pārcēlās uz Franciju, lai apmeklētu “Savary Academy” Passy. Būdams students, viņš sāka interesēties par saviem franču mākslas skolotājiem. Pēc atgriešanās Svētā Tomasa salā tēvs viņu pamudināja par kravas ierēdni, bet viņa interese bija par mākslu. Piecu gadu darba laikā viņš nekad nav palaidis garām iespēju skicēt un gleznot pārtraukumos un pēc darba stundām.
Viņu iedvesmoja dāņu mākslinieks Fritz Melbye, kurš kļuva par viņa skolotāju, un mudināja viņu profesionāli turpināt glezniecību. Pēc tam 1852. gadā viņš atteicās no darba un aizbrauca uz Venecuēlu, kur nākamos divus gadus kopā ar Fritzu Melbjē strādāja par mākslinieku La Guaira un Karakasā.
1855. gadā viņš atgriezās Parīzē un sāka palīdzēt Antonam Melbjē, Fritza brālim. Viņš apmeklēja daudzas akadēmiskās iestādes, tostarp “Academie Suisse” un “Ecole des Beaux-Arts”. Viņš arī studēja Čārlza-Fransuā Daubignija, Gustava Kērbeta un Žana Baptiste-Kamille Korota kursos.
Karjera
Parīzes salona ikgadējā izstāde darbojās kā platforma jaunajiem māksliniekiem, kas vēlas kļūt par mākslinieku, lai iegūtu pareizu ekspozīciju. Tādējādi viņš savus agrīnos darbus pielāgoja tradicionālā veidā, lai tie atbilstu standartiem, kurus uztur salona oficiālā iestāde. Viņa pirmā glezna tika izstādīta 1859. gadā, kur viņš sevi iepazīstināja ar Antona Melbjē studentu.
Viņš devās zem ainavu un portretu mākslinieka Cum grafiķa Žana Baptiste-Kamille Korota aizbildnības, kurš viņu iedvesmoja savā audeklā iemūžināt dzīves lauku un dabisko būtību, tā saukto “Plein air” gleznu. Viņu aizkustināja arī Gustave Courbet un Jean-François Millet darbi.
Gadu vēlāk viņš pameta Parīzi un apmeklēja laukus gar Oise, Marne un Seine upēm, lai savās gleznās izceltu lauku dzīvi. Kamēr Korots deva priekšroku savām gleznām piešķirt pēdējo nobeigumu studijā, Pissarro to pabeigtu vietā, kas viņa darbos parādīja reālistiskāku pieeju. Stila atšķirības tomēr radīja nesaskaņas starp abām.
1859. gadā “Académie Suisse” viņš tikās ar kolēģiem māksliniekiem Polu Cézanne, Armandu Guillaumin un Claude Monet, kurš iestājās par reālistisku glezniecības stilu ar dabiskiem parametriem, piemēram, Pissarro. Viņi nepiekrita salonam sekojošajiem diktētajiem noteikumiem.
1863. gadā salons noraidīja lielāko daļu grupas gleznu. Toreizējais Francijas imperators Napoleons III sarūpēja viņu gleznu izstādīšanu “Salon des Refusés” zālē. Izstādē bija tikai Pissarro un Pola Cézanne gleznas, taču tā neizpelnījās lielu publikas vai salona atsaucību.
Salona 1865. un 1866. gada izstādēs viņš kā skolotājus katalogs parādīja Camille Corot un Antona Melbye vārdus, bet 1868. gadā viņš nāca klajā kā neatkarīgs gleznotājs, nevienam neņemot vērā.
Pēc ģimenes un Prūsijas kara un komūnas 1870. – 71. Gadā viņš ar ģimeni pārcēlās uz Norvudu Anglijā. Viņš kopā ar Klodu Monē muzejos apskatīja angļu ainavu mākslinieku darbus un veidoja ainavu gleznu sēriju, kas aptvēra Kristāla pils un Norvudas apkārtni.
Viņš tikai pēc gada atgriezās Louveciennes, lai uzzinātu, ka lielākā daļa no viņa 1500 gleznām, kas ietvēra viņa darbu divdesmit gadus, tika iznīcināta, atstājot tikai 40.
1871. gadā viņš apmetās Pontoise un tur palika nākamos desmit gadus. Drīz viņš pulcējās tuvu lokam, no jauna nodibinot sakarus ar seniem draugiem un impresionistu gleznotājiem, ieskaitot Monu, Cezanne, Manet, Degas un Renoir. Viņš pauda savu viedokli par viņu glezniecības stila demonstrēšanu, izmantojot Salona alternatīvu.
Šajā vajāšanā 1873. gadā viņš palīdzēja izveidot 15 mākslinieku biedrību “Société Anonyme des Artistes, Peintres, Sculpteurs et Graveurs”. Pirmo grupas statūtus izveidoja viņš. Viņam bija ievērojama loma grupas izveidē un turēšanā, un daudzi viņa paziņas to bieži sauca par “tēvu Pissarro”.
Pirmā grupas “impresionistu” izstāde notika 1874. gadā, bet kritiķi sniedza negatīvu atbildi. Tāds pats liktenis sekoja pāris gadus, un Pissarro tikās ar lielu kritiku par savu darbu.
Savos darbos viņš mēģināja izmantot dažādus stilus un tēmas, un vēlāk 1880. gados pētīja neoimpressionistu stilu. Pēc iepazīšanās ar viņiem 1885. gadā viņš pieņēma jaunu paņēmienu - postimpresionisma gleznotāja Georges Seurat un viņa mūsdienu Pola Signac “pointillist” pieeju.
Viņa jaunās gleznas, kas tika demonstrētas 1886. gada impresionistu izstādes laikā, ievērojami atšķīrās no viņa iepriekšējiem impresionistu darbiem. Tomēr vēlākā posmā viņš attālinājās no neoimpresionisma mākslas formas.
Sakarā ar atkārtotu acs infekciju vecumdienās viņa āra darbi tika apgrūtināti un viņš izvēlējās dažādus viesnīcu numurus augšējā līmenī, kas viņam sniegtu plašāku skatījumu uz viņa mākslas darbu.
Personīgā dzīve un mantojums
Viņš sāka attiecības ar savas mātes kalponi Džūliju Veliju, kura bija vīna dārza audzētāja meita. Pārim bija pirmais dēls Luciens 1863. gadā, un 1871. gadā viņi apprecējās Londonā.
Pārim bija astoņi bērni, no kuriem viens nomira dzimšanas brīdī. Visi viņa bērni bija gleznotāji, no kuriem Luciens, Georges Henri Manzana un Félix bija impresionistu un neoimpressionistu gleznotāji. Orovida Pissarro, viņa mazmeita no Lujenas bija arī gleznotāja.
Viņš nomira vai nu Novemnera 12. novembrī, vai 1903. gada 13. novembrī Eragny-sur-Epte, un tika apbedīts Parīzē “Pere Lachaise kapsētā”, kur viņa kapa pieminēšanas datums ir 1903. gada 12. novembris.
Daudzi no viņa pēcnācējiem caur meitu Žannu Pissarro bija mākslinieki, tostarp Henri Bonin-Pissarro, Claude Bonin-Pissarro un Frédéric Bonin-Pissarro. Joahims Pissarro, viņa mazdēls, ir mākslas vēsturnieks un kalpoja “Modernās mākslas muzejam” Ņujorkā kā tēlniecības un glezniecības kurators. Joahims šobrīd ir “Mednieku koledžas” Mākslas katedras profesors.
Ātri fakti
Dzimšanas diena 1830. gada 10. jūlijs
Valstspiederība Franču valoda
Slaveni: māksliniekiFranču vīrieši
Miris vecumā: 73 gadi
Saules zīme: Vēzis
Zināms arī kā: Camille Jacob Pissarro
Dzimis: Šarlote Amālija, Sentoma, Dānijas Rietumindija (tagad ASV Virdžīnu salas)
Slavens kā Gleznotājs, tipogrāfs
Ģimene: tēvs: Frederiks Pissarro māte: Rachel Petit Pissarro bērni: Félix Pissarro, Georges Henri Manzana Pissarro, Lucien Pissarro, Ludovic Rodo Pissarro, Paul-Emile Pissarro. Miris: 1903. gada 13. novembrī. Nāves vieta: Parīze. Faktu izglītība: Académie Suisse
