Charles Ormond Eames Jr kopā ar sievu un līdzstrādnieku Ray Eames ieņem galveno vietu pēckara amerikāņu dizaina vēsturē un tiek uzskatīts par vienu no vissvarīgākajiem divdesmitā gadsimta amerikāņu dizaineriem. Viņa arhitektūra un izstāžu noformējumi ieguva viņam starptautisku slavu, tāpat kā viņa filmas un multimediju prezentācijas. Mūsdienās Eames darbu apbrīno ne tikai arhitekti un dizaineri, bet arī postmodernisti. Eames izstrādājumi pievilināja tos, kuri vēlējās mūsdienīgus stilus un tēlus, bet atzina, ka modernisma dizains ir auksts un bezpersonisks. Viņam bija labāks dzīves redzējums, pateicoties dizainam un tehnoloģijām, jo viņa ticība tehnoloģiju izšķirošajai lomai nekad nav mainījusies. Eames spēlēja galveno lomu, padarot modernismu pieņemamu amerikāņiem, kas nav elitāri, pēckara gados. Viņa darbs atklāj estētisko, tehnisko un reizēm arī intelektuālo problēmu dinamisku saplūšanu. Viņa darbnīcu vislabāk varētu raksturot kā “renesanses darbnīcu” un “dizainera debesis”.
Bērnība un agrīnā dzīve
Viņš dzimis Dzelzceļa drošības dienesta darbiniekam Šarlam Sr. un viņa sievai Adelei un bija jaunāks par diviem no vecākiem. Viņš apmeklēja Jeitmana vidusskolu un attīstīja interesi par arhitektūru. Viņš turpināja strādāt Laclede tērauda uzņēmumā, kur apguva inženierzinātnes, zīmēšanu un arhitektūru.
Viņš iestājās Vašingtonas Universitātē Sentluisā par stipendiju arhitektūrai. Viņš tomēr pameta universitāti pēc diviem gadiem. Avoti saka, ka viņš tika izmests par Frenka Loida Wright aizstāvību un interesi par mūsdienu arhitektiem. Viņa atlaišana tiek attiecināta arī uz faktu, ka viņš strādāja par arhitektu Trueblood un Graf. Tā kā viņš nevarēja veltīt pietiekami daudz laika gan studijām, gan darbam, viņš nolēma aiziet.
Karjera
1930. gadā viņš Sentluisā nodibināja savu arhitektūras firmu ar partneri Čārlzu Greisu, un vēlāk tam pievienojās trešais partneris Valters Paulejs. Ar savu tālāko progresu viņš saņēma stipendiju Kranbrūkas Mākslas akadēmijai Mičiganā, kur vēlāk kļuva par dizaina nodaļas vadītāju.
Tur viņš satika Eero Sarinenu, ar kuru kopā viņš izstrādāja godalgotas mēbeles modernās mākslas muzeja “Organisko mēbeļu konkursam”, saplākšņu veidojot sarežģītās izliekumos un dizainos. Viņš arī tikās ar Reju Keiseru, kurš viņam palīdzēja projektēšanā un vēlāk kļuva par viņa sievu un biznesa partneri.
1941. gadā viņš kopā ar sievu Ray Kaiser Eames pārcēlās uz Kaliforniju un turpināja projektēšanas darbu, veidojot saplāksni. Otrā pasaules kara laikā Jūras kara flote tos pasūtīja izgatavot saplākšņa saplākšņa skaidas, nestuves un eksperimentālas planiera čaulas.
1946. gadā viņi sāka savu mēbeļu etiķeti, kas pazīstama kā “Eameses” veidņu saplākšņa mēbeles. Viņu veidoto saplākšņa krēslu arhitektūras kritiķe Estere Makija sauca par gadsimta krēslu. Ražojumu vēlāk uzņēmās Hermans Millers Inc. Amerikas Savienotajās Valstīs, un viņiem tas pieder līdz šai dienai.
Viņi paplašināja dibināšanu un partnerību, atverot filiāli arī Eiropā, kur ražošanas tiesības tika piešķirtas uzņēmumam “Vitra International”.
Viņš savā birojā, kas darbojās vairāk nekā četras desmitgades, iekļāva vairākus ievērojamus dizainerus. Tajā tika iekļauti Henrijs Bērs, Ričards Fojs, Harijs Bertoija un Gregorijs Ains. Iznāca daudz novatorisku dizainu, tostarp: saplākšņa DCW (pusdienu krēsla koksne) un DCM (pusdienu krēsla metāls ar saplākšņa sēdekli) (1945), Eames atpūtas krēsla (1956), alumīnija grupas mēbeles (1958), Eames Chaise ( 1968), rotaļīgā Do-Nothing Machine (1957) un rotaļlietas.
1970. – 71. Gadā viņš lasīja lekciju sērijas Hārvarda universitātē “Čārlza Eliota Nortona lekcijas”, ikgadēju lekciju kursu, kurā viņš iepazīstināja ar savu “banānu lapu līdzības” jēdzienu.
, MainītLielākie darbi
1949. gadā Čārlzs un Rejs Eimss projektēja un uzcēla savas mājas Klusajā Palisadesā, Kalifornijā, kā daļu no “gadījumu izpētes” programmas, ko sponsorēja žurnāls “Māksla un arhitektūra”. To sauca par Eames māju, tas tika izgatavots ar rokām, izmantojot rūpnieciski ražotas tērauda detaļas, un to uzskata par vissvarīgākajām pēckara dzīvesvietām, kas uzceltas visā pasaulē.
1950. gadā viņš kopā ar sievu producēja īsfilmu “Ceļojošais zēns” (1950), lai dokumentētu viņu intereses. Filma demonstrē mēbeļu ražošanā izmantoto metodiku. Viņi 1977. gadā izlaida arī “Powers of 10”. Šī filma dramatiski demonstrē lieluma pakāpes, vizuāli pietuvinot to no Zemes līdz Visuma malai un pēc tam mikroskopiski tuvinot oglekļa atoma kodolu.
1961. gadā viņš nāca klajā ar savu pirmo izstādi “Mathematica: skaitļu pasaule… un tālāk”, kuru sponsorēja IBM. Šī izstāde bija nozīmīgs solis zinātnes popularizēšanas jomā. Drīz tam sekoja “Datoru perspektīva: datoru laikmeta fons” (1971) un “Franklina un Džefersona pasaule” (1975–77).
Balvas un sasniegumi
1960. gadā viņš ieguva “Emmy balvu” par savu vizuāli izgudrojamo dokumentālo filmu “Fabulous Fifties”. Tajā bija animācija, muzikālie segmenti un īsi stāstījumi no tādiem cilvēkiem kā Henrijs Fonda, Džekijs Gleasons un Leora Dana.
1961. gadā viņš nopelnīja “Kaufmann Industrial Design Award” par sasniegumiem dizaina izstrādes jomā.
1977. gadā viņš saņēma “Amerikas Arhitektu institūta balvu” par izciliem sasniegumiem arhitektūras profesijas atbalstīšanā.
1979. gadā viņam tika piešķirta Karalienes zelta medaļa par arhitektūru, ko ieguva Lielbritānijas arhitektu Karaliskais institūts, atzīstot par nozīmīgo ieguldījumu starptautiskajā arhitektūrā.
1985. gadā viņu nodēvēja par “20. gadsimta ietekmīgāko dizaineru”, ko izvēlējās “Industriālā dizainera biedrība Amerikā”.
Viņam ir zvaigzne Sentluisas slavas gājienā par viņa ieguldījumu Amerikas Savienoto Valstu kultūrā, izmantojot arhitektūru.
Personīgā dzīve un mantojums
1929. gadā viņš apprecējās ar Katrīnu Vērmani, kuru viņš bija ticies Vašingtonas universitātē. Pēc gada viņiem bija meita Lūcija Dženkinsa. Pāris izšķīrās 1941. gadā pēc iesaistīšanās ar kolēģi.
1941. gadā viņš apprecējās ar Reju Keiseru, ar kuru viņš bija ticies Kranbrūkas Mākslas akadēmijā Bloomfield Hills, Mičiganā. Viņi apprecējās drauga vietā Čikāgā un drīz pārcēlās uz Losandželosu, lai atzīmētu viņu precētās dzīves un karjeras sākumu.
Pēc Čārlza nāves Rejs pabeidza nepabeigtos projektus un strādāja pie grāmatas, kurā aprakstīts viņu darbs. Viņa arī nodeva daudzus viņu objektus Kongresa bibliotēkai.
Viņa meita Lucia Eames nodibināja Eames fondu, lai saglabātu un aizsargātu Eames māju un dalītos izglītojošā pieredzē, atzīmējot savu vecāku darbus.2006. gadā Eames nams tika nosaukts par “Nacionālu vēsturisko orientieri” un tika iekļauts vēsturisko vietu nacionālajā reģistrā.
2008. gadā Amerikas Savienoto Valstu pasta dienests pagodināja Čārlzu un Ray Eames, izdodot 16 pastmarku kolekciju, kas piemin viņu darbu. Kolekcija pagodināja viņu ieguldījumu arhitektūrā, mēbeļu dizainā, ražošanā un fotomākslā.
2009. gadā House Industries izveidoja Eames gadsimta moderno burtveidolu, kas cienīja Eames estētiku. Tajā ir 26 fonti, 18 stilu tekstu saime ar slīprakstu, 9 attēlu stili un 4 ciparu fonti, kā arī viedais ornamentu fonts.
Trivia
Viņš projektēja Svētās Marijas katoļu baznīcu Helēnā, Arkanzasā, par kuru viņš saņēma stipendiju Kranbrūkas Mākslas akadēmijā studēt arhitektūru.
Viņš projektēja IBM paviljonu 1964. – 65. Gada pasaules izstādē Ņujorkā.
Ātri fakti
Dzimšanas diena 1907. gada 17. jūnijs
Valstspiederība Amerikāņu
Slaveni: Čārlza Eimsa citātiAmerikāņu vīrieši
Miris vecumā: 71 gads
Saules zīme: Dvīņi
Dzimis: Sentluisā, Misūri štatā
Ģimene: dzīvesbiedre / bijušie: Katrīnas Vērmanes, Reja Keizara bērni: Lūsija Dženkinsa. Mirusi: 1978. gada 21. augustā. Nāves vieta: Sentluisas ASV štats: Misūri štats. : 1977. gads - AIA divdesmit piecu gadu balva, 1979. gada Karaliskā zelta medaļa, 1985. gads - visietekmīgākais 20. gadsimta IDSA dizainers
