Čārlzs Īvs bija amerikāņu komponists, slavens ar sistemātiskiem eksperimentiem mūzikā. Viņš bija pirmais, kurš apvienoja amerikāņu populārās mūzikas elementus, kā arī baznīcas mūzikas tradīcijas ar Eiropas mākslas mūziku, lai iegūtu unikālu stilu un eksperimentētu ar dažādām mūzikas metodēm, piemēram, polotonitāti, poliritmu un toņu kopām. Muzikāli sliecoša tēva dēls viņš savu eksperimentālās mūzikas tieksmi mantoja no tēva, kurš izvēlējās kļūt par grupas vadītāju, neskatoties uz to, ka dzimis ietekmīgā un bagātā ģimenē. Lai arī Čārlzs būtu vēlējies sekot savam tēvam un kļūt par komponistu, viņš bija pragmatiskāks un zināja, ka no mūzikas nevar nopelnīt iztiku, ja vēlas to eksperimentēt. Tāpēc, pabeidzot Jēlas universitāti, viņš kļuva par veiksmīgu apdrošināšanas cilvēku un uzrakstīja vairākas grāmatas par šo tēmu. Vienlaicīgi viņš turpināja strādāt ar mūziku privāti, radot lielu darbu, kas viņa aktīvo gadu laikā tika lielā mērā ignorēts. Tikai viņa dzīves beigās viņš sāka pamanīt. Mūsdienās viņu uzskata par “amerikāņu oriģinālu”.
Bērnība un agrīnā dzīve
Čārlzs Edvards Īvs dzimis 1874. gada 20. oktobrī Danberijā, Konektikutas štatā, kurā strādā labi strādājoši ģimenes locekļi, kuri savu sākotnējo naudu nopelnīja, ražojot un pārdodot cepures. Vēlāk viņi sāka strādāt citos uzņēmumos, nopelnot atšķirības dzīvē. Viņi visi bija ļoti izglītoti, sociāli ļoti apzinīgi un maz ekscentriski.
Kārļa tēvs Džordžs Edvards Īvs bija izņēmums. Pilsoņu kara laikā viņš kļuva par jaunāko grupas armijas vadītāju ASV armijā. Pēc tam viņš atgriezās Danberijā, lai kļūtu par pilsētas ansambļa vadītāju, kaut arī uz aicinājumu toreiz lika uzlūkot nelielu cieņu.
Pēc tam viņš kļuva arī par teātra orķestra vadītāju, kora vadītāju un skolotāju. Apgūstot klasisko mūziku, viņš mīlēja eksperimentēt ar toņu kopām, polotonitāti, kvartertoniem un akustiku. Tas bija ritma un toņa sadursmes, kas viņu visvairāk ieinteresēja, un viņš šo iezīmi nodeva dēlam.
Kārļa māte Marija Parmelee bija arī unikāla sieviete. Viņa mēdza svilpt, kad viņa veica mājsaimniecības darbus. Pārim bija divi dēli. Kamēr Čārlzs mantoja sava tēva muzikālo talantu, par juristu kļuva viņa jaunākais brālis Džozefs Moss Īvs.
Kārlim bija pirmā mūzikas stunda no tēva. Tā kā stāsts iet, viņš ar mākslu tika iepazīstināts ar interesanta atgadījuma palīdzību. Kādu dienu, kad viņam bija pieci gadi, tēvs atnāca mājās, lai atrastu viņu ar dūrēm pļāpājot klavieru taustiņus ar bungas detaļām.
Džordžam šajā ziņā vajadzēja izjust kādu novatorisku prasmi. Tāpēc tā vietā, lai viņu apkaunotu, viņš viņam iedrošinoši sacīja: "Tas ir pareizi, Čārlz, ja tu zini, ko tu dari", un tad viņš aizsūtīja viņu uz pirmajām stundām bungas.
Pēc kāda laika viņš sāka saņemt klavieru nodarbības no sava tēva un drīz to apguva. Vēlāk, iepazīstinot viņu ar ērģelēm, viņš par to sāka interesēties. Līdz divpadsmit gadu vecumam viņš sāka spēlēt ērģeles dievkalpojumiem Danburijas baptistu draudzē.
Džordžam bija unikāls mācīšanas stils. Viņš bieži lika Čārlzam sēdēt pilsētas laukumā, jo viņš un citi grupas vadītāji spēlēja grupu tur. Klausoties, kā vienlaikus tiek atskaņotas dažādas grupas, Čārlzs drīz vien attīstīja unikālu muzikālo izjūtu, kas viņam palīdzēja eksperimentēt divtonālo un politonālo harmonizācijā.
Kārlis sāka dziedāt himnas un dziesmas dievkalpojumiem no trīspadsmit gadu vecuma. Pēc četrpadsmit viņš tika iecelts par baznīcas ērģelnieku no algas. Septiņpadsmit gadu laikā viņš sacerēja “Variācija par Ameriku”, tradicionālā sacerējuma “Mana valsts,“ Tis no tevis ”aranžējumu nākamā gada ceturtā jūlija svinībām.
Tik intensīvai sadarbībai ar mūziku bija arī savi mīnusi. Drīz viņš sāka justies izolēts no saviem draugiem un pret to cīnīties, viņš metās sportā. Viņš bija lielisks beisbola spēlētājs un atrada sarežģīta skaņdarba, piemēram, 'Variation on America', sacerēšanu tikpat jautru kā beisbola spēlēšana.
1893. gadā ģimene pārcēlās uz Ņūheivenu, Konektikutā. Šeit viņš tika uzņemts Hopkinsa ģimnāzijā, koledžas sagatavošanas dienas iestādē. Arī šeit viņš turpināja spēlēt beisbolu un studēja mūziku un bija skolas beisbola komandas kapteinis.
1894. gada septembrī Čārlzs Īvs iestājās Jēlas universitātē. Šeit viņš studēja ērģeles pie Dudlija Buka un kompozīciju pie Horatio Pārkera, apgūstot no viņa tādus kompozīcijas pamatus kā forma, orķestrēšana, kontrapunkts un harmonija.
Sākotnēji viņš rakstīja baznīcas mūziku kora stilā, kas līdzīgs Pārkeram. Bet, kad viņa tēvs 4.novembrī aizgāja bojā, viņš atsāka eksperimentēt ar harmoniju un pretpunktu, ko Pārkers nenovērtēja. Lai arī viņš bija neapmierināts, tāpēc viņš mīlēja savu mūziku un ievēroja tradicionālos noteikumus par savu skolotāju.
Kaut kad savā pirmkursnieka gadā viņš kļuva par Ņūheivenas Centra baznīcas ērģelnieku. Vienlaikus viņš vienlīdz interesējās par spēlēm un spēlēja Amerikas futbola komandā. Vēlāk viņš kļuva arī par HeBoule, Delta Kappa Epsilon (Phi nodaļa), Vilka galvas biedrības un efejas komitejas locekli.
1898. gadā Īvs par savu vecāko disertāciju Parkera uzraudzībā uzrakstīja savu 1. simfoniju D-minorā. Tajā pašā gadā viņš pabeidza Jēlu un pārcēlās uz Ņujorku. “6. marts” un “Jēlas zvani” ir daži no viņa populārākajiem šī perioda darbiem.
Karjera
Pabeidzot Jēlu, Čārlzs Īvs vispirms domāja turpināt kompozīcijas karjeru. Bet atceroties Pārkera reakciju uz viņa jauninājumiem, viņš saprata, ka nevar nopelnīt iztikai, uzrakstot tādu mūziku, kādu vēlas. Turklāt komponistiem bija mazāk atvēršanas nekā izpildītājiem.
Pēc tam viņš pievienojās Savstarpējās dzīvības apdrošināšanas uzņēmumam kā ierēdnis, nopelnot 5 USD nedēļā. Vienlaicīgi viņš sāka strādāt par nepilna laika ērģelnieku un kora vadītāju Pirmajā presbiteriāņu baznīcā Bloomfield New Jersey, nākamajā gadā pārceļoties uz Centrālo presbiteriāņu baznīcu Ņujorkā.
1899. gadā Īvs aizgāja no MLI Company, lai pievienotos Charles H. Raymond & Co., kur viņš palika darbā līdz 1906. gadam. Privāti turpināja darbu pie mūzikas, rakstot jaunas partitūras, kā arī uzlabojot savus esošos darbus, piemēram, “Stīgu kvartets” Nr. 1 ”(1897–1902) un“ 1. simfonija ”(1898–1901).
Starp viņa jaunajiem darbiem visnozīmīgākie ir “2. simfonija” (1899–1902), “Centrālais parks tumsā” (1906) un “Neatbildētais jautājums” (1906). Tāpat kā daudzi no Īves darbiem, pēdējie divi skaņdarbi palika nezināmi, līdz tie tika izpildīti daudz vēlāk - 1946. gadā.
Kad Charles H. Raymond & Co 1906. gadā slēdzās, Čārlzs apvienojās ar savu draugu Julian Myrick, lai izveidotu savu apdrošināšanas aģentūru. 1907. gadā viņi nodibināja Ives & Co, kuru vēlāk pārdēvēja par Ives & Myrick. Īsā laikā tas kļuva ļoti veiksmīgs.
Būdams apdrošināšanas izpilddirektors un aktuārs, Ives parādīja savu pārliecību, strukturējot dzīvības apdrošināšanas paketes saviem labiekārtotajiem klientiem. No tā attīstījās mūsdienu nekustamā īpašuma plānošanas prakse. Viņu aģentūra arī bija pirmā, kas atvēra skolu apdrošināšanas aģentiem, un šim nolūkam viņš uzrakstīja vairākas grāmatas un brošūras.
Iespējams, ka pirmā daļa ir 1912. gadā izdotā “Summa, ko nēsāt un kā to nēsāt”. Tas ir vairākkārt pārskatīts un atkārtoti izdrukāts. Viņa 1988. gadā publicētā dzīvības apdrošināšana saistībā ar mantojuma nodokli bija vēl viens pagrieziena punkts viņa apdrošināšanas karjerā.
Arī no mūzikas viedokļa laika posms no 1910. līdz 1918. gadam bija bijis ļoti produktīvs. Daži no populārākajiem darbiem ir “Klavieru sonāte Nr. 2, Konkords, Masačūsets, 1840. – 60. Gads”, “Brīvdienu simfonija”, “Trīs vietas Jaunanglijā”, “Roberta Brauninga uvertīra”, “4. simfonija” utt. šī perioda.
Slimības un vēlāki gadi
Darbs birojā dienas laikā un mūzikas rakstīšana naktī vai nedēļas nogalē ietekmēja viņa veselību. 1918. gadā viņš smagi saslima un guva sirds bojājumus. Lēnām viņš sāka samazināt savu uzņēmējdarbību.
Viņš arī sāka komponēt arvien mazāk, bet turpināja pārskatīt savus esošos darbus. 1919. gadā viņš sāka darbu pie “Orķestra komplekts Nr. 3”, bet 1926. gadā to atstāja nepilnīgu. Pēc sievas teiktā, kādu dienu 1927. gadā viņš nolaidās ar asarām acīs, sakot, ka vairs nevar sacerēt.
Patiešām, viņš mēģināja strādāt pie “Universal Symphony”, taču 1928. gadā to pameta, jo nevarēja to pabeigt. 1930. gadā viņš izstājās no sava apdrošināšanas biznesa, lai varētu vairāk laika veltīt savai mūzikai; bet tas nepalīdzēja.
Kaut arī viņš nevarēja radīt neko jaunu, 1930. gadi bija svarīgi no cita aspekta. Tieši šajā desmitgadē Nikolā Slonimskis pirmo reizi uzstājās Īves '' Trīs vietas Jaunanglijā '' gan ASV, gan Eiropā. Tas izraisīja interesi par viņa darbu, kas līdz šim lielā mērā tika atstāts novārtā.
Viņa reputācija tika vēl vairāk nostiprināta, kad 1939. gadā pianists Džons Kirkpatriks Ņujorkas rātsnamā pirmizrādi piedzīvoja savam “Concord Sonata”. Tas noveda pie labvēlīgiem komentāriem lielākajos Ņujorkas laikrakstos.
Īvu galīgo atzinību ieguva, kad 1946. gadā Lū Silvers Harisons vadīja filmas “3. simfonija, nometnes sanāksme” pirmizrādi. Tā nopelnīja Čārlza Īvesa Pulicera mūzikas balvu un pavadošo uzmundrinājumu.
Lielākie darbi
Čārlzs Īvess vislabāk tiek atcerēts par viņa “Klavieru sonāti Nr. 2, Konkords, Masačūsetsas štats, 1840. – 60. Gads”, tautā sauktu par “Saskaņas sonāti”. Lai arī viņš darbu uzsāka 1904. gadā, viņš uz to nekoncentrējās līdz 1911. gadam, beidzot darbu pabeidzot 1915. gadā. Vēlāk viņš darbu pārskatīja un vispirms publicēja 1919. gadā, bet pēc tam 1947. gadā.
Balvas un sasniegumi
1947. gadā Čārlzs Īvs saņēma Pulicera mūzikas balvu par savu “3. simfoniju, nometnes sanāksmi”, kas sarakstīta no 1908. līdz 1910. gadam.
1966. gadā, divpadsmit gadus pēc viņa nāves, Īvs saņēma “Grammy” balvu par labāko mūsdienu klasisko kompozīciju par savu “4. simfoniju, S. 4 (K. 1A4)”, kas sarakstīta no 1910. līdz 1924. gadam. Tā ir ievērojama ar daudzslāņaino sarežģītību. .
Personīgā dzīve un mantojums
1908. gada 9. jūnijā Čārlzs Īvs apprecējās ar Harmoniju Tviku. Viņa bija viena no viņa draugiem māsa un bija apmācīta medmāsa. Pārim bija adoptēta meita vārdā Edīte (Osborna).
Īvs nomira 1954. gada 19. maijā no insulta Ņujorkā. Pēc tam viņam bija septiņdesmit deviņi gadi, un viņu pārdzīvoja sieva un meita.
Čārlzs Īvs bija patstāvīgi bagāts, un pēc viņas nāves Harmonijs Īvs nodeva mūziku no Amerikas autoritātes Amerikas Mākslas akadēmijas un vēstuļu Čārlza Īves balvai. Sākotnēji to veidoja sešas stipendijas 7500 USD vērtībā un divas stipendijas 15 000 USD vērtībā, kuras katru gadu piešķir jauniem komponistiem.
Vēlāk Amerikas Mākslas un vēstuļu akadēmija viņa atmiņā nodibināja Čārlza Īvesa dzīves balvu 200 000 ASV dolāru un Čārlza Īves operas balvu 50 000 dolāru vērtībā.
Nams, kas dzimis Danberijā, tika iekļauts vēsturisko vietu nacionālajā reģistrā 1976. gadā. Mūsdienās Īves dzimtene pieder Danberijas muzejam un vēsturiskajai sabiedrībai.
Trivia
Kad 1947. gadā Īvs saņēma Pulicera mūzikas balvu, viņš atdeva naudas balvu, sakot, ka "balvas ir zēniem, un es visi esmu pieaudzis". Diriģents Lou Harrison saņēma pusi no tā. Nav zināms, kurš uzņēma otro pusīti.
Īvs slepeni finansēja arī daudzus citus cīnījošos komponistus. Piemēram, Nikolā Slonimskis vēlāk teica, ka Īvs viņu ir atbalstījis visas karjeras laikā.
Lai arī mūzika bija viņa pirmā mīlestība, viņš tikpat labi spēlēja arī sportu. Pēc viena no viņa treneriem Yule teiktā, tas bija “raudošs kauns”, ka viņš tik daudz laika veltīja mūzikai; pretējā gadījumā viņš būtu kļuvis par čempionu sprinteru.
Ātri fakti
Dzimšanas diena 1874. gada 20. oktobris
Valstspiederība Amerikāņu
Slaveni: komponistiAmerikāņu vīrieši
Miris vecumā: 79 gadi
Saules zīme: Svari
Dzimis: Danberijā, Konektikutā
Slavens kā Komponists
Ģimene: Laulātais / bijušie: Harmonijas Tvitellas tēvs: Džordžs Edvards Īvess, māte: Marija Parmelee Mirusi: 1954. gada 19. maijā, miršanas vieta: Ņujorkas ASV štats: Konektikuta, Ņujorkas štats. Vairāk Fakti par izglītību: Čārlzs Īvs
