Čārlzs Le Brūns bija slavens franču gleznotājs 17. gadsimtā. Tēlnieka dēls piesaistīja Francijas valstsvīru Pjēra Sjugera uzmanību, kurš vēlāk kļuva par Francijas kancleru, un Sjugers viņu vienpadsmit gadu vecumā nolika slavenā franču gleznotāja Simona Vouleta aizbildnībā. Čārlzs Le Brūns saņēma savu pirmo komisiju, kad viņš vēl bija pusaudzis, un tajā nebija neviena cita kā kardināls Rišeljē, un pēc tam viņu iecēla Fouquet, finanšu superintendents, lai strādātu viņa īpašumā sadarbībā ar Luisu Le Vau un Andrē le Norte. Trio radītais stils kļuva par tendenci, un to sāka dēvēt par “Luija XIV stilu”. Stils piesaistīja karaļa Luija XIV uzmanību. Lai gan viņš bija arestējis Fouquet par apsūdzību par līdzekļu piesavināšanos, viņš ātri iesaistīja māksliniekus un uzdeva Le Brun izveidot sēriju par Aleksandru Lielo.Priecājies par iznākumu, viņš pasludināja Le Brun par Francijas pirmo gleznotāju un no tā brīža katrs darbs karaļa pilīs tika veikts viņa uzraudzībā. Tomēr Le Bruns bija vairāk nekā lielisks mākslinieks. Viņš bija arī lielisks organizators un administrators. Būdams vairāku mākslas akadēmiju vadītājs, viņš atstāja paliekošu iespaidu uz mākslas attīstību Francijā.
Bērnība un agrīnie gadi
Čārlzs Le Brūns dzimis 1619. gada 24. februārī Parīzē. Par viņa ģimenes izcelsmi nav daudz zināms, izņemot to, ka viņa tēvs Nikolā Le Brūns bija tēlnieks un, iespējams, piederēja buržuāziskajai klasei. Viņa mātes vārds bija Julienne Le Blé.
Mēdz teikt, ka Kārlis bija bērnu pēcnācēji. Pirmoreiz viņš sāka trenēties Guillaume Perrier vadībā. Vienpadsmit gadu vecumā viņu pamanīja kanclers Pjērs Sēgeijers un viņš tika pakļauts pazīstamā gleznotāja un drafta Saimona Vueta aizbildnībā. Vēlāk viņš vadīja nodarbības arī Fransuā Perjerā.
Karjera
Čārlzs Le Brūns saņēma savu pirmo komisiju, kad viņš vēl bija pusaudzis. Kardināls Rišeluu, nozīmīgs priesteru valstsvīrs, uzdeva viņam uzzīmēt vairākus attēlus Parīzes kardinālam Palais. Tiek saukts, ka “Hercules and Diomedes zirgi” (1640) ir vienīgais izdzīvojušais attēls no šīs partijas.
Viņa pieredze pārsteidza tādus vadošos gleznotājus kā Nikolā Pussin. Dodoties atpakaļ uz Romu, 1642. gadā Poussins paņēma Le Brunu. Četrus gadus Le Brūns strādāja Poussin vadībā, pielāgojot viņam dažādus paņēmienus. Visu laiku viņš saņēma dāsnu pensiju no kanclera Pjēra Sjugera.
Turklāt Le Brun bija arī laba laime saņemt apmācību Pietro da Cortona un citu slavenu Romas gleznotāju vadībā. Ar laiku, kad viņš atgriezās Parīzē 1646. gadā, viņš bija diezgan labi pazīstams un atrada daudzu mecenātu, kas bija gatavi viņu nodot komisijai. Nicolas Fouquet, finanšu superintendents, bija viens no viņiem.
Fouquet lika Le Brun un citiem pazīstamiem māksliniekiem atjaunot viņa muižu Vaux-le-Vicomte. Šī bija pirmā reize, kad viņš strādāja pie liela projekta kopā ar arhitektu Luisu Le Vau un ainavu arhitektu André le Nôtre. Viņu partnerība iezīmēja “Luija XIV stila” sākumu, kas apvienoja arhitektūru, ainavu un interjera dizainu.
Kaut kad tagad Le Burn sazinājās ar kardinālu Mazarinu, kurš vēlāk kļuva par kardinālu Richeleu kā Francijas galveno ministru. Ar viņa starpniecību viņš tikās arī ar Žanu Baptistu Kolbertu, kurš pēc kārtas kļuva par Fouquet finanšu ministra amatu.
Kolberts ātri atpazina Le Bruna talantu gan kā mākslinieks, gan kā administrators un paņēma viņu sev priekšā. 1648. gadā viņi pārņēma Glezniecības un tēlniecības akadēmiju.
Le Brūns kādreiz 1660. gadu sākumā piesaistīja karaļa Luija XIV uzmanību. Karali drīzāk pārsteidza Le Bruna glezna par viņa paša ienākšanu Parīzē un arī darbs Vaux-le-Vicomte. 1661. gadā karalis viņam pasūtīja gleznot sēriju par Aleksandru Lielo.
Pirmais sērijas glezns ar nosaukumu “Aleksandrs un Dariusa ģimene” priecēja karali tik lielā mērā, ka 1662. gada decembrī viņš pagodināja Le Brunu. Ķēniņa aizbildnībā viņš kļuva par vienu no vispieprasītākajiem gleznotājiem Francijā.
Kopš šī brīža katrs mākslinieciskais darbs, kas tika veikts karaļa pilīs, tika veikts Le Bruna vadībā. Viņš bija atbildīgs par Versaļas, Vaux un Luvras pils skaistumu. Viņš arī veica atjaunošanas darbus daudzās baznīcās.
1663. gadā viņu iecēla par Gobelins direktoru un viņš bija atbildīgs par tā projektēšanas nodaļu. Tā bija vispārēja polsterējuma fabrika, kas karaļa aizbildnībā ražoja visa veida mēbeles, kā arī gobelēnus karaliskajai mājsaimniecībai.
Šis bija arī gads, kad Le Brūns kļuva par Glezniecības un tēlniecības akadēmijas direktoru. Tādējādi gan Gobelins, gan akadēmijas režisora amatā viņš varēja atstāt iespaidu uz Francijas industriālās mākslas scenāriju.
1664. gadā karalis oficiāli pasludināja Le Brun par “Premier peintre du Roi” vai “Pirmo gleznotāju”. Tam bija milzīga nozīme, un tas nāca ar glītu pensiju. Viņš ieņēma šo amatu līdz nāvei.
1666. gadā viņš Romā nodibināja Francijas akadēmiju. Šīm akadēmijām bija nozīmīga loma franču mākslas attīstībā, un tās apmācīja veselu mākslinieku paaudzi, piemēram, Luisu Keronu, Antuānu Koiliju, Mišelu II un Žanu Baptistu Korneilu, Luisu un Bon de Boullognu, Šarlu de Lafosse, Renē Houasse, Žanu Džovenetu utt.
Lielākie darbi
Le Bruna darbs Versaļas pilī tiek uzskatīts par izcilāko. Galerija des Glaces jeb Lielā spoguļu zāle, kurā viņš strādāja no 1679. līdz 1684. gadam, liecina par viņa ģēniju. Šajā zālē viņš bija tieši attēlojis karaļa militāro uzvaru, neiedziļinoties jebkāda veida alegorijās, kā tas bija agrāko gleznu gadījumā.
Bez Spoguļa zāles Versaļas vēstnieku kāpnes (no 1674. līdz 1678. gadam) un Miera un kara saloni (1685. līdz 1686. gads) ir arī viņa radošā ģēnija piemēri. Arī šajās vietās viņš nebija palaidis garām nevienu iespēju slavēt ķēniņu.
Luvras Galerie d'Apollon ir vēl viens no Le Brunas nozīmīgākajiem darbiem. Kamēr zāles rekonstrukciju laikā no 1661. līdz 1663. gadam veica Luiss Le Vū, interjeru dekorēja Le Bruns no 1663. līdz 1667. gadam.
Vēlākie gadi un nāve
Viņa labais laiks beidzās, kad 1683. gada septembrī nomira Kolberts un viņa ienaidnieks Fransuā Mišels Le Telljērs, Marķīzs de Luvoisa kļuva par Sabiedrisko darbu vadītāju. Nesavainības dēļ ar Kolbertu, kurš aizbildnībā bija Le Brunt, Tellers sāka viņu ignorēt.
Lai arī karalis joprojām viņam deva priekšroku, Le Brunt nostāja mainījās. Neskatoties uz to, viņš turpināja pats savus projektus. Tomēr šāda nolaidība ietekmēja viņa veselību. Viņš nomira 1690. gada 22. februārī, pirms viņš varēja pabeigt savus projektus Versaļā.
Ātri fakti
Dzimšanas diena: 1619. gada 24. februāris
Valstspiederība Franču valoda
Slaveni: māksliniekiFranču vīrieši
Miris vecumā: 70
Saules zīme: Zivis
Dzimis: Parīzē
Slavens kā Gleznotājs
